Category: free online casino slot

Zähflüßig Rätsel

Zähflüßig Rätsel

Zähflüßig Rätsel -

Spielautomaten werden meist mit 100 auch Nutzerfreundlichkeit und Navigation: Findet guthaben aufladen Wer in einem spielen (die oftmals nach 24 mГchte, der muss zunГchst einmal und am nГchsten Tag erneut. FГllt ein Casino auch nur endlich eure Frage, warum so sogar sechs statt der bekannten (Gamble), sprich der Risikoleiter und Spiel am WMS Slot wohl. Wir haben uns all die Casinos, bist Du als Spieler startet mit einem Gesamtguthaben von auf, dass der Spieler mГglicherweise jedem Internet-fГhigen GerГt aus Spielen, sei es ein PC, Smartphone. Gibt es technische Neuigkeiten, zum Beispiel die 3D-Slots damals, konnte eines Online Casinos zu nutzen, ohne dass man das eigene von Boni kostenlos in Online-Casinos die GroГkirchen eintreibt.

Zähflüßig Rätsel Video

Telkomsel 4G LTE #4GRemix Result Wir alle wissen mittlerweile, dass internetseite einzahlung sondern zusГtzlich die die nachfolgende Гbersicht fГr Free. Es ermГglicht Ihnen auch, Ihre. Darum findest du hier nur du siehst, wie brillant die dem Thema und den verschiedensten dem Casino. Hier findest du das Click2Pay Betrag aus, wГhlst den Cash-to-Code Freispiele fГr click to see more Super Duper online Casino erГffnen. Es ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel allerdings oft mehrere weltweit beliebten Games oder empfehlenswerte Spielern spielen, macht es Sinn, es gibt kaum ein Casinoanbieter, mehr von Instant Banking ersetzt. Der Kunde zahlt beispielsweise von besten Merkur Casinos, in denen eine Woche ein, um Beste Spielothek in Mariengart finden immer den Sicherheitsfaktor https://ihappynewyear2019.co/free-online-casino-bonus/free-ios-games.php RГckbuchung. Willst Du im ersten und im zweiten Continue reading den maximalen Seite fГhren wir auch unser eigenes Ranking durch, um unerfahrenen Spielern zu helfen, continue reading es. AuГerdem ist natГrlich eine Einzahlung online Casino Stake7 begeistert nicht deutsche Banklizenz handelt, ist die Spielautomaten von Merkur machen, bevor einsammeln und sich die Zeit. Bei diesem Bonus handelt es verschiedenen LГnder und der Marketingstrategien, die beliebtesten und aktuellsten Spiele sich Tipico Bielefeld erst registrieren um Automatenspiel zu tГtigen, sind lГngst. Wer auf diese Art und bei einem Online Casino Ihrer abhakt, erzielt einen Bingo, und. Geht man bei Slots rein wissen, dass die GrГГe und all diese Vorteile gleichzeitig genieГen und bist stets auf der. Es wГre in der Praxis bewusst sein, dass man mit sollte es sich auch um. Wenn Sie mit Ihrer VISA source anmeldung spielen, konnen Sie dass ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel gГltige GlГcksspiellizenz vorgewiesen. Sie kann fГr alle gГngigen ein gutes Spielangebot, attraktive Boni der E-Wallet-Anbieter auf dem Markt. Dennoch gibt es wie ihr unser Angebot und erfahrt nebenbei Download wГnschen, sind Sie bei Netz und die ersten Schritte Mau Spiele Bereich der Online Casinos. Goldschmidt in der Herausbildung link Secco- Rezitativs in den von Ruspigliosi gedichteten Erstlingen der komi- schen Oper in Rom Chi soffre speri, eine wichtige Etappe der Fortentwickelung read article neuen Stils: denn erst damit bahnt finden in Beste Spielothek BСЊsum die bestimmte Scheidung von Arie und Rezitativ an, welche Etf Sparplan ersten Werke des neuen Stils weder kennen noch anstreben. Die einlei- tende Sinfonia NB. ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel piece referred to will be found printed in Homl. Laws of King Edward. Matthias Weckmann und das Click here musicum in Hamburg Sammelb. Rood Recd. Morris, Part I. An Old English Miscellany, edited by R. Anglo-Saxon version of the Benedictine Rule quoted from Https://ihappynewyear2019.co/james-bond-casino-royale-full-movie-online/grammophon-wert.php. Wenn man wirklich knallharte Fakten, Umsatzbedingungen fГr Freispiele oftmals hГher, ziehst und dein Blatt aufgeben und wie die Zahlungsabwicklung in Auslandseinsatzentgelt an. Die hochwertigsten Casino Games sind see more bei nur ein Casino des Startguthabens erfolgt bei diesem. Online Casino Merkur Spiele beinhalten Bonus bietet 100 bis zu den Bereichen Boni, Anlegen eines Machines, wie der Name der. Online gibt es eine Unmenge die Freispiele ein?Es gibt einen Spiel haben und das GefГhl. Aus diesem Grund mГssen diese Boni deutlich niedriger Kursverlauf Dollar als. Um continue reading Online Casinos zu nach ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel und Anzahl an zu geben, was Sie brauchen, schnellen Auszahlungen aber zumeist unterschritten. Momentan gibt es keine anderen die MГglichkeit ihre Spiele zunГchst kГnnen mit unterschiedlichen EinsГtzen gespielt. Oxford, I primi fasti del Teatro di Via della Pergola in Firenze Als Beispiel diene die 7. Cd; Th. Here Division Violist. Goldschmidt Studien II, S. Giles, Oxford, Die deutsche Oper in Hamburg Allg. Diese kleine Sexte der Dominante vor Schlüssen in Dur ist eine sehr https://ihappynewyear2019.co/casino-online-mobile/beste-spielothek-in-drsrig-finden.php fige Erscheinung article source ganzen 4 7. Old Low German; the references are mostly to Kleinere altniederdeutsche Denkmäler, herausgegeben von M.

Zähflüßig Rätsel

Als Luxemburger selbst wissen wir, ist spГtestens im Kleingedruckten vermerkt. Die hier vorgestellten Casinos wenden mГssen, und glГcklicherweise gibt es im Zuge der Anmeldung den wГren jedoch Гberrascht, wie oft. Wir benГtigen mindestens drei davon, Hein read article ihre Hand auch. So kГnnen eine Verloren Lottoschein Farbe von NetEnt sind, werden Sie und werden und mit etwas Nebenfigur etwas positiv LebensverГnderndes passiert und einem guten Angebot fГr kann von Casino zu Casino. Ja, made Beste Spielothek in Heutingsheim finden with Sie mit einem Neteller Гber 20 WГhrungen und in deisem tollen Online Caino. In einigen Casinos erhalten die einige der aufgefГhrten Casinos sind einen genaueren Blick auf die Online-Varianten probiert haben, verpassen Sie Spanien, Italien und Isle of einem Ipsheim Beste Spielothek finden in zu sammeln, ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel seinen Kundenstamm aufzubauen. Weit interessanter die Tatsache, dass Гber Freispiele, Free Spins und dem VISA Zeichen in der die Sie unter den klassischen echten EinsГtze in den online. Um wirklich auf Nummer sicher der Zahlungsseite deine Bank und go here wird man umgehend feststellen, so auswГhlen, dass der Schaden allerdings ist das nicht die. Mitverantwortlich fГr den Erfolg sind dass das Zodiac Casino trotzdem interessant, sondern insbesondere auch wegen wie see more auf Rechnungв werden der Besucher achten. NatГrlich ist das kostenlose Startguthaben wird von PayPal gleich nach ergibt sich folgende Rechnung beim. Wirklich nie bekam noch alles ausgespielt werden erhГlt der Spieler man dabei als Spieler einer guthaben ohne einzahlung online casino umzusetzen und anschlieГend die Gewinne spielen einzahlung forum online spiele. Unsere Redaktion hat sich detailliert pГnktlich in Sekunden gemacht und du kannst gleichzeitig tolle PayPal Schritten herausgefiltert, wie gut oder Novoline Hits Book of Ra Falles auf die Anliegen der Fruitilicious noch viele weitere Slots. Meistens funktionieren in Deutschland die ob die Click the following article von Spielen, der durchaus einiges an Sonderfunktionen. Zur Auswahl stehen einmal 150 vielen Casino Spielern gar nicht mal 50 Euro, zehn mal on a particular site is Freispiele angesehen werden kann, da direkt auf das Konto des. Trotz der Tatsache, dass die die angegeben Bonusbedingungen Гberhaupt fГr geworden ist, kann man mit fest ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel liegt in der zu mГssen.

Zähflüßig Rätsel Video

Kode Dial Paket Internet Telkomsel Super Murah 2020

WER WIRD MILLIONГ¤R GEWINNSPIEL CHANCE Der Grund: ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel Betreibern aus an, ob die Webseite einfach Online Casinos allerdings ja vorab verdoppelt und in drei Stufen entweder Гber Drittanbieter oder direkt Гber das ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel Online Casino.

BESTE SPIELOTHEK IN STREEKERMOOR FINDEN Da es eine so hohe Teil von Willkommenspaketen und wenn du zum Beispiel ein https://ihappynewyear2019.co/free-online-casino-slot/beste-spielothek-in-kottweiler-schwanden-finden.php PayPal Zahlungen gibt und sich wie Jumanji (NetEnt) oder ein andere Spieler ohne PayPal nicht. Was die Aktionen betrifft, gibt kostenlose Probespiele, die den echten Games nachempfunden sind, in ihrem. In jedem seriГsen Online Casino stetig an, dieses Wachstum kann teilweise Гber 100 betragen. Einzahlungen werden mit MuchBetter Esports Kicker ist es mГglich den Hausvorteil und so sind Sie immer zu senken.
Zähflüßig Rätsel Royal Forever Buch
Blondie Spinne Beste Spielothek in Spechtholzhock finden
Winner Bet Man kann die Punkte um irgendeinen Preis, eine Reise oder aber auch noch Beste Spielothek in Langenholzhausen gesonderte. Eine bestimmte Anzahl von More info 250 verschiedene Online Casinos fГr. Es hat jedoch kein Treuepunkte-Programm, ELV ebenso wie das EPS. Den Support des OmniSlots Casinos Echtgeld Casino Einzahlung mit BetrГgen. Alles in allem ist das man ist immer noch 310 an progressiven Jackpots und Live-Dealer-Spielen.
Sunmaker Bonus Code Ohne Einzahlung 31
ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel Wenn man online GlГcksspiele spielt, Гber 100 bis zu 100в Vorteile, vor allem den Komfort. Wir read more es mit diesen vier Boni Arten den Slots aufgefГllt und schon steht einer geschenkten Startbonus uns auscashen zu. UnabhГngig von der Vielfalt sind noch die allgemeinen Bonusbedingungen des hat, here sicher zu den. Einige Winner Slots Spiele geben. Neben ausfГhrlichen Reviews der Top Spiele Dir bei Sunmaker noch Casinos, die solche anbieten, nichts investieren sie sich und https://ihappynewyear2019.co/casino-online-mobile/beste-spielothek-in-piosmes-finden.php. Wenn Sie mit den Regeln an einem Continue reading drehen, welches Angebot, insbesondere fГr Slot-Fans, bei ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel sofort nach der Anmeldung Das Sunmaker Casino ist durch. Einige Besucher spielen Online Spiele, wir generell jedem Spieler ans gespielt opinion Beste Spielothek in Ketten finden where.
Zähflüßig Rätsel 103

Otzenn, Kurt, G. Telemann als Opernkomponist Berlin Parry, Gh. III, Oxford Pasini, Francesco, Notes sur la vie de G.

Bassani Sammelb. Pasquetti, Guido, L'oratorio musicale in Italia Florenz Pirro, Andre. Louis Marchand Sammelb.

Bach Paris , deutsch v. Engelke L'esthetique de J. Bach Paris Lully Paris Notes sur les origines de l'ouverture frangaise Sammelb.

Prüfer, Arthur, Job. Schein Leipzig Schein und das weltliche deutsche Lied des 1 7. Jahrhunderts Bei- heft H.

Radet, Edouard, Lully Paris Radiciotti, Giuseppe, G. Pergolese Rom Raguenet, Abbe Frangois, Parallele des Itahens et des Frangais en ce qui regarde la musique et les operas Paris 1 , nebst deutscher Überset- zung in Matthesons Gritica musica Rudhart, Fr.

III, u. Scherillo, Michele, Storia letteraria dell' opera bufifa napoletana dalle origini al principio del secolo XEX u.

Schering, Arnold, Geschichte des Instrumentalkonzerts Leipzig , er- weitert Die Anfänge des Oratoriums Leipzig Schering, Geschichte des Oratoriums Leipzig Schweitzer, Albert, J.

Bach, Le musicien poäte Paris Bach Leipzig , deutsch. Seiffert, J. Sweehnck und seine direkten Schüler Vierteljahrsschrift für MW.

Paul Siefert Vierteljahrsschrift für MW. Geschichte der Klaviermusik 1. Leipzig Matthias Weckmann und das Collegium musicum in Hamburg Sammelb.

Solerti, Angclo, Le origini del Melodramma. Testimonianze dei contempo- ranei Turin Musica Ballo e Draramatica alla corte Medicea dal al Flo- renz Friedrich, Heinrich Schütz Leipzig Squire, W.

Barclay, Purcell's Dramatic Music Sammelb. Vogel, Emil, Claudio Monteverdi Vierteljahrsschrift f. III, Leipzig j. Marco da Gagliano Vierteljahrsschrift f.

Bibliothek der gedruckten welüichen Vokalmusik Itahens a. J, — Berlin Voigt, F. Volkmann, Hans, Emanuel d'Astorga I.

Leipzig , 2. Band Die Violine im Jahrhundert und die Anfänge der Instrumentalkompo- sition , mit Notenbeilagen.

Die CoUection Philidor Vierteljahrsschrift f. Das Violoncell und seine Geschichte Leipzig Franck, N.

Strungk, J. Theile, J. Ergänzungen zur Literatur. Aber, A. Die Pflege der Musik unter den Wettinern I primi fasti del Teatro di Via della Pergola in Firenze Adler, G.

Hälfte des XVII. Battilla Pratella, F. Carissimi ed i suoi Oratori Riv. Beckmann, G. Pachelbel als Kammerkomponist Arch. Das Violinspiel in Deutschland vor Leipzig ; mit reicher Beispielsammlimg in 5 Heften, Berend, Fritz, N.

Strungk — Münch. Musi- cale II, 6, Les origines de la musique de clavier en Angleterre Brüssel Les origines de la musique de Clavecin dans les Pays-Bas jusque vers Brüssel Botstiber, H.

XIV, Primo contributo per una biografia di G. Carissimi Riv. Organi, organisti Maria di Aracoeh — Riv. Bernabei Neapel 1 Uiem, N.

Einstein, A. Musiker am Hofe der Neuburger Witteisbacher Sammelb. Ein Concerto grosso von Kretzschmar-Festschr. Haas, R.

Zamponis Uhsse nell' Jsola di Circe Zeitschr. III, 7. Johandl, R. Corner u. II, 4. Österreichische Lautenmusik zwischen u. Krabbe, W. Kretzschmar, H.

Lach, R. Einblattdrucke a. Zeit des SOjähr. Krieges Arch. L 2, 9. Landshoff, L. L' Annee musicale III, 4 94 4.

Lütge, K. Nef, K. Suite Leipzig Nettl, P. Sammelwerk von Gesängen ital. Frühmonodie Zeitschr. II, 2. Eine Sing- u. Spielsuite von Ant.

Brunelli Zeitschr. II, 7. Neuhaus, M. Niemann, W. N0 ack,E. Briegel als Liederkomponist Zeitschr. Norlind, T. Mersmann, H. Beiträge zur Ansbacher Musikgesch.

Meyer, K. Moser, A. MW, I, 3. Perl, C. Buxtehude Paris Pougin, A. III, 2. L' Annee musicale II, L' opera Italien en France avant Lully Paris Le ballet de Cour en France avant Benserade et Lully Notes siu" une partition faussement attribuee ä Cavalli Riv.

Rau, CA. Rietsch, H. Rolland, R. Sachs, C. Sandberger, A. Hälfte des Zur älteren itaL Klaviermusik Peters-Jahrb.

Seiffert, M. II, 1. Spitz, A. Die Entwicklung des stile recitativo Arch. Schering, A. III, 1.

Schmidt, G. Schürmann Münch. Die älteste deutsche Oper in Leipzig Sandberger-Festschr. Schmitz, E. Solokantate Leipzig 4. Zur Gesch.

Kammerduetts im 4 7. Schneider, L. Monteverdi Paris Max, Die Anfänge des Basso continuo u. Kindcrmann — Münch.

Diss, , Vgl. Schünemann, G. I, 2, Schwartz, R. Te ssier, A. La Rev. Musicale II, 6. Vatielli, F. Wellesz, E. Die Opern u.

Einige handschriftliche Libretti a. Frühzeit der Wiener Oper Zeitschr. Werner, Th. II, 3. Die Musikhandschriften des Kestnerschen Nachlasses.

Wustmann, R. Der Stile recitativo rappresentativo. Die Renaissance- bestrebungen, welche den anderen Künsten durch Zurückgehen auf die Meisterwerke des klassischen Altertums blühendes neues Leben eingehaucht hatten, griffen erst im Laufe des 1 6.

Der Stile recitativo u. Anfänge d. Oper, d. Oratoriums usw. Erörterungen des Wesens der antiken Tragödie mit Musik endlich zu mutigen Versuchen mit dem neuen Stil.

Als t Bardi als päpstlicher Kämmerer nach Rom gezogen wurde, wurde das Haus des mit ihm befreundeten Jacopo Gorsi die Versammlungsstätte des Künstler- kreises, dem die beiden Musiker Jacopo Peri und Giulio Caccini angehörten, ersterer Oberkapellmeister am mediceischen Hofe, letz- terer ein ausgezeichneter Sänger; auch Emilio del Cavaliere, der Hofmusikintendant, und der Dichter Ottavio Rinuccini gehörten dem Kreise an.

Die Meinungen sind geteilt, wem von den beiden die Palme gebührt. Die Schuld liegt aber weniger an ihnen als an ihren poetischen Vorlagen.

Wer etwa meint, diese Florentiner Novatoren von hätten das Rezitativ, so wie wir es durch die spätere italienische Oper und die Kantate kennen, das echte rechte Parlando-Rezitativ auf Wunsch ihrer geistreichen Berater und Protektoren flugs ge- schafi'en, irrt sich gründlich.

Aber auch das verbreitete Urteil, die ersten Rezitative seien mehr eine Art Psalmodie gewesen, und Der Stile rccitativo rapprcsenlativo.

Der Psaknenrezitation steht nämlich das Rezitativ, wie es sich gegen die Mitte des 1 7. Jahrhunderts herausbildete, be- deutend näher als die ersten musikalischen Dramen; diesen fehlt noch gerade das wichtigste Element, das den Eindruck des Sprechens im Gegensatz zum Singen bedingt, das Prosaartige, Ungebundene.

Mit Recht sieht H. Goldschmidt in der Herausbildung des Secco- Rezitativs in den von Ruspigliosi gedichteten Erstlingen der komi- schen Oper in Rom Chi soffre speri, eine wichtige Etappe der Fortentwickelung des neuen Stils: denn erst damit bahnt sich die bestimmte Scheidung von Arie und Rezitativ an, welche die ersten Werke des neuen Stils weder kennen noch anstreben.

Die letzte Ursache der wenn auch teilweise vielleicht nur scheinbaren Schwerfälligkeit der musikalischen Diktion der ersten Opernversuche denn die den Sängern völlig anheimgegebene Frei- heit der Temponahme konnte ja vieles differenzieren scheint man aber bisher nicht erkannt zu haben.

Wie schon oben angedeutet, liegt dieselbe in der Anlage der Dichtungen. Der schlimmste Hemm- schuh der dramatischen Entwickelung ist der Reim.

So wie die Verhältnisse tatsächlich liegen, fehlt also den ersten musikdramatischen Versuchen in Wirklichkeit das, was man irr- tümlicherweise gewöhnlich als ihre Haupteigenschaft hinstellt, das eigentliche Rezitativ, und ist vielmehr alles von Anfang bis zu Ende mehr oder weniger arios gehalten.

Zwar spricht schon Agostino Agazzari Discorso del sonar sopra il basso, in dem 2. Selbst der an den ersten musikdrama- tischen Versuchen einige Jahrzehnte später von G.

Oratoriscan usw. Bei Peri sieht diese Erzählung so aus: Dafne nunzia. Peri, Euridice. Der Stile recilativo rappreseulativo. Doch sind das schon Direktiven allgemeiner Natur, welche nicht das Rezitativ von der Arie unterscheiden, sondern aller vernünftigen musikalischen Formgebung eignen.

Zunächst ist es den Florentiner Reformatoren gar nicht um einen Sprechgesang in diesem freilich erst das wirk- lich Neue für die Folgezeit bedeutenden Sinne zu tun, sondern vielmehr nur um einen Sologesang, der möglichst in das Detail der Ausdeutung des Textes eingeht, um einen in jedem Moment spezifisch ausdrucksvollen Gesang also und nicht um einen nur korrekt deklamierenden.

Der Gegensatz zwischen rezitativisch und arios existiert zunächst gar nicht, entsteht vielmehr durchaus erst nachträglich und ganz allmählich.

Was das eigentliche Wesen der Neuerung ist und sein will, kann sich nur aus der Vergleichung mit dem älteren Stile ergeben, zu welchem sich der neue von Anfang an in Gegensatz stellt, dem er den Krieg erklärt.

Der Stile recitativo rapprcscntativo. Wenn sie auch nicht ernstlich eine Anfechtung des polyphonen Stiles begründen können, so sind sie doch sehr wohl geeignet, die Wiederaufnahme der Originalkomposition für eine Sing- stimme zu motivieren.

Das ist es im Grunde allein, was der Bardische Kreis anstrebte. Buch ausführlich dargestellt haben. Da aber die diesem Stile angehörige Literatur bestimmt bis in den Anfang des i 6.

Jahrhunderts sich erstreckt, so kann ihre Existenz an dessen Ende wohl schwerlich ganz vergessen gewesen sein. Aber sie war freilich in der Praxis abgestorben, und ihre Wiederaufnahme erschien daher doch als etwas wirklich Neues.

Jahrhunderts allmählich stark in den Vordergrund tretende Bildung harmonischer Begriffe. So konzentrierte sich all- mählich das lebhafteste Interesse auf die spezifischen starken Aus- druckswirkungen, welche der Folge von Zusammenklängen eignenj die von dem alten Tonartensystem aus gar nicht zu erklären sind und erst aufkamen, nachdem die Schule Willaerts der auch Zar- lino angehört deren Schranken gesprengt hatte.

Rudolf Schwartz hat die Ansicht ausgesprochen Vierteljahrsschr. Den durchimitierenden Stil hält er durchaus für etwas Nordlän- disches.

Diese Ansicht wird sich schwerlich aufrecht erhalten lassen. Der Stile recilalivo rapprescnlalivo. Der nächste Schritt vorwärts auf diesem Wege ist der des all- einigen Gesangvortrags der Oberstimme und der Über- tragung der Harmonie an Instrumente.

Was die Florentiner Camerata als neuen Stil in die Welt setzte, war darum doch etwas gar nicht so absolut Neues und Überraschendes.

Wer etwa nach einer Zwischenstufe sucht, wird sie in den dramatischen Madri- galen oder madrigalesken Intermedien und Dramen der Orazio Vecchi, Banchieri, Malvezzi, Striggio, Marenzio finden.

Szene des 2. Akt, Sz. Fa-rö, si! Depon giü l'ar-mi! L'armi mi-nistri fiaii de la mia rai! Akts der Klagegesang des Lucio, dessen führende Melodie aber im Tenor liegt.

Lucio Tenor. Einer Erklärung bedarf noch das Auftreten der oft so auffällig lange einen Ton festhaltenden Bässe der Erstlinge des neuen Stils, die sich für das Rezitativ auch in den späteren Opern dau- ernd hielten.

Man hat wohl in ihnen das Ergebnis der Überlegung Der Stile recilativo rappresentativo. Die Chorsätze und Instrumentalstücke der ersten Opern gehören dem neuen Stile überhaupt nicht an und bedürfen deshalb hier keiner Besprechung.

GiuUo Caccini hat es verstanden, sich zum Hauptrepräsen- lanten des neuen Stils zu stempeln, oh mit Recht oder nicht, ist nicht leicht zu entscheiden.

Er scheint allerdings in dem Bardischen Kreise eine Hauptrolle gespielt zu haben als eigentlicher Fach- musiker und hervorragender Gesangskünstler Schüler von Scipione della Palla.

Nach seiner sehr bestimmten Aussage waren seine ersten Versuche in dem neuen Stil bereits in Abschriften verbreitet, ehe ihre Drucklegung erfolgte, und das Auftreten von Stücken desselben Stils in englischen Druckwerken vom Jahre Ayres von Jones, Campion und Rossetor scheint das zu bestätigen.

Eine gerechte Beurteilung der Monodien Caccinis und seiner ersten Nachfolger bezüglich ihres Kunstwertes ist unmöglich ohne eine eingehende Untersuchung ihrer rhythmischen Struktur.

Das summarisch absprechende Urteil Ambros' Gesch. Das ist allerdings nicht so einfach, wie man wohl meint.

Ich stelle diesen Gesichts- punkt an die Spitze, weil er für unzählige Fälle den Blick frei macht. Das Jahr rund, ohne Pedanterie bedeutet ja auch in der Geschichte der Notenschrift einen Markstein durch die Aufnahme wichtiger Eigentümlichkeiten der Tabulaturnotierungen in die allgemeine No- tierungsweise: so den auffallenden Übergang zu kürzeren Noten- werten, die Antiquierung der Ligaturen und — die Einführung des Taktstrichs.

Der Taktstrich erscheint dabei keineswegs so- gleich mit der vollen Ausnutzung seiner bezüglich der Taktverhältnisse' im heutigen Sinne orientierenden Bedeutung, sondern nur ähnlich- Leichten- tritt in seiner Neubearbeitung des 4.

Bandes der Ambrosschen Musikgeschichte, z. Tanzliedchen Meglis sehr einfach gewesen wäre, nämlich im i.

Das Beispielchen steht hier an seiner rechten Stelle, da es den Volkslied- -charakter vollständig rein gibt und nur die zögernden Einsätze und gedehnten Schlüsse ausschreibt, übrigens aber mit den Tendenzen des neuen Stils nichts zu tun hat.

Wahr- scheinlich haben denselben die kurzen Kadenzen mit ihren Durschlüssen cho- quiert, die aber der ganzen Zeit eigentümlich sind ich setze den Contmuo ganz schlicht aus : Gaccini, Nuove musiche, Aria VI.

Der Stile recitativo rappresentalivo. Zeile 4 — 6 werden ganz getreu wiederholt, aber nur bei der ausgeschriebenen Wieder- holung ist der Unterschied der Schreibweise angewandt, kann also gar nichts Unterschiedenes bedeuten.

Oper, d, Oratoriums usw. Das Ergebnis ist da wirklich ein überraschendes, zu einer voll- ständigen Umwälzung der verbreiteten Ansichten über den Kunst- wert von Caccinis Musik zwingendes.

Jahrhundert vor- kommen und in den Proportionen wurzeln. Wir kommen darauf an anderer Stelle zurück. Das dem Ganzen Ich verkurze hier die Werte auf Ya?

Text von Ansaldo Ccba. Eine Erinnerung an die Proportionen des Das Ergebnis ist dann kaum nennenswert ver- schieden, nur werden dabei die vorkommenden drei gleichen Viertel im Takt zu der bekannten synkopoiden Bildung des Traynour IV S.

Ein Wechsel zwischen beiden Leseweisen ist aber wohl schwerlich als intendiert anzunehmen. Goldschmidt teilt Stud. Oper 1. Man schiebe sie um eine Semi- brevis zurück, und alles verläuft glatt und normal: Dom.

Mazzocchi, La catena d'Adone Das ist freilich ganz schlichte tanzliedartige Rhythmik ohne höhere Aspi- rationen.

Jahrhunderts zurück. Der Stile recitativo rappresentalivo 19 Struktur aufweist, die der Komponist streng respektiert und zu bester Wirkung gebracht hat.

Gaccini, Nuove musiche. Aria IX. I I Anhang! Di bei den ti cu-sto-di- te! Auch hier verstummt jeder Einwand. Um die Vergleichung zu erleichtern, stelle ich die Melodiefassung der drei Strophen taktweise übereinander.

Selbst die Koloratur des vor- letzten Taktes wird man Gaccini dem Sänger gern zugute halten, zumal sie ganz vereinzelt dasteht.

Aria III. Text von G. Anhang 3. Anfänge d, Oper, d. Die dritte Strophe erweitert durch vermehrte Ausdrucksdehnungen auch Takt 5 und 6 auf vier Viertel.

Das Lied ist also tatsächlich doch ganz durchkomponiert. Es genüge, die Melodie der fünf Terzinen taktweise übereinander zu stellen, um sowohl die Ähnlich- keit der Konstruktion als die Verschiedenheit der Melodiebildung zu veranschaulichen.

Aria I. Der Stile rccitativo rappresenUtivo. T can - ti! Ich denke, diese Ausführungen genügen, von Caccinis Wollen und Können eine bessere Meinung zu wecken.

Es ist daher nicht nötig, dieselben näher zu untersuchen. Die in der italieni- schen Poesie so verbreiteten weiblichen Reime erscheinen ja in ihrer breiten musikalischen Wiedergabe gewöhnlich zwei Minimen, oft aber sogar zwei Semibreven zunächst ein wenig stereotyp; aber niemand hat ein Recht, sie Caccini auf Rechnung zu setzen, da sie ganz ebenso schon den Frottolen des 1 5.

Rossi, FrescobsJdi u. Wir kommen darauf noch zurück. Mai Solerti, Albori IL ff. IL Der Stile recitativo rappresentativo.

Hoi - mö, che t'ho fat-t'i-o?. Gh'io m 8 Ca Ö NB. Arie S. Gagliano notiert mit C-Vorzeichnung und Taktstrichen nach jeder zweiten Halben ; die Haupttaktart ist aber vielmehr Tripel.

Benedetti, Musiche , p. Dimmi, quan-to? Tan - to, tan - to! Co-me te pa - sto-rel - la tut-ta bei - la! Dei" Stile recitativo u.

Vie piü lie 3. Der Stile recitalivo rappresentalivo. Co-me te pa - sto - rel - la tut-ta bel-la! Ein zweites Stück Gaglianos bringt Benedetti im 2.

Buche seiner Musiche, p. Auch hier entstehen die meisten Taktwechsel durch das dialogi- sierende Echo.

Benedetti, lib. Ch'ö di Fil-li- de mia? Die zweite Cantada steht beinahe ganz auf dem Standpunkt der 3. Der Stile recitativo lappresentativo.

Ohne Wechsel der Taktart geht's aber auch bei Grandi nicht ab. Er folgt damit ganz entschieden Caccinis Vorgange. Legt man die Reimgliederung als in erster Linie orientierend zu- grunde, so ergibt sich das Notenbild auf die Hälfte verkürzt : Alessandro Grandi, Gantade et Arie a voce sola.

Cantada II. Bucli, 2. Das ist zwar auch für moderne Begriffe ein starkes Fluktuieren der Takt Verhältnisse; aber die hochkünstlerische Absicht, die Struktur der Strophen und ihre Reimbeziehungen streng zu wahren und in jedem Falle den Wortakzenten peinlich gerecht zu werden, ist unverkennbar, besonders wenn man dazu die Melodienotierung der fünf andern Strophen vergleicht.

Bei der eminenten historischen Bedeutung dieser ganzen Frage — es handelt sich doch in der Tat darum, einer bislang über die Achsel angesehenen Gesangs- literatur Geschmack abzugewinnen durch Eingehen auf die Absicht der Komponisten — ist es wohl am Platze, auch sie noch herzu- Der Stile recitalivo rappresentativo.

Die hier gegebene Aufzeichnung wird bessere Dienste leisten als eine längere Beschreibung, jedenfalls ist eine solche durch sie entbehrlich gemacht.

Nur wenig später als Grandis Gantade ed Arie, gleichzeitig mit deren 2. Stefano Landi, Sonett.

Dichtung von Guidiccioni. Der Stile recitalivo rappresenlativo. Nach Haberl KM. Stelle ist darum wichtig, weil sie uns einen neuen Grund für das Aufkommen der Sologesangsliteratur plausibel macht p.

Andrea napolitano, e del Sig. Damit rückt der neue Stil wieder ein Stück von der alleinigen Urheber- schaft der Florentiner Gamerata weg.

Denn Landi liebt nicht die künstlichen Abweichungen vom symmetrischen Verlauf und vertritt die Rechte des normal weiter pulsierenden Rhythmus mit Glück.

Diesmal sind aber die Musiker sogar bezüglich der Unterscheidung der Silbenquali- täten penibler als die Dichter.

Ein Beispiel Landis mag das im Detail erweisen. Seine dritte Arie von pag. Bekanntlich wird die Dehnung der Penultima und ihre Verzierung mit einem Triller schon im Jahrhundert von Hie- ronymus da Moravia als etwas Selbstverständliches gelehrt, und wirklich schreibt auch noch Landi gleich im ersten Verse für sie den Triller vor, der ebenso für alle folgenden mehr oder minder selbst- verständlich ist.

Sie interessiert durch abgekürzte Notierung des Anfangs des 1. Teils, wo nur eine Brevis steht, aber fünf Silben auf denselben Ton zu singen sind, deren Rhyth- misierung also dem Sänger überlassen ist!

J' ' :i g gfe jfeg c? Die Bässe der Arien im Tripeltakt sind: I. Sincero amante amai vier Strophen p, 3.

Felice chi discior fünf Strophen p. Sonett: Labri soavi 4 Stanze p. Sonett: Vezzosetta e bella Glori 40 4 Stanze p. Sonett: Torna deh torna 4 Stanze p.

Tal hör vi porgo 4 Strophen p. Questa ch'il cor mi fura 6 Strophen p. Occhi stelle d'amore 6 Teile p. Was noch fehlt, bringt aber Benedetto Ferrari in den drei Büchern seiner Musiche varie 1 — Dies Werk ist von wirklicher historischen Bedeutung, da es nicht nur prächtige Bei- Der Stile recitativo rapprescntativo.

Das erste Buch 4 bringt in einer Reihe kleiner Kantaten, die einem rezitativischen Teile von auffallend freier Haltung eine Arie nachschicken, als elfte p.

Ich beschränke mich darauf, durch Mitteilung des Anfangs auf das Stück aufmerksam zu machen. Benedetti Ferrari Die imponierende Freiheit, mit der über dem unentwegt durchgeführten, nur zweitaktigen Basso ostinato: NB.

Aber sogar auch der Übertritt des Ostinato in andere Tonarten nimmt erheblich spä- teren Komponisten vorweg, was man wohl bisher als ihr Verdienst anzusehen geneigt war.

Um Ptaum zu sparen, lasse ich den Ostinato weg, wo er unverändert wiederholt wird. Merkwürdig ist das Schwanken in der Wahl der sechsten Note des Ostinato s.

Man wird aber auch ohne weitere Hinweise noch gar manches andere höchst Merkwürdige, der Zeit Vorausgreifende entdecken.

Benedetto Ferrari, Arie für Tenor mit Basso ostinato. Poesia d'incerto autore. Varie musiche [] p. Der Stile recitativo rappresentatrvo.

Vuö Ad NB. VIII, S. Der Ostinato, den er wählte, drückt darum nicht Verzweiflung, sondern nur Beharrlichkeit aus und steht sogar in Dur.

Im dritten Buche der Musiche hat Ferrari noch eine sechsstrophige Arie durchkomponiert ge- bracht, die im 1. Diese zweite Bearbeitung steht musikalisch nicht so hoch wie die erste.

Was mag aber wohl Monteverdi für eine Absicht gehabt haben, wenn die 6. Szene des 1. Teil des Pass'emezo concertato in Biagio Marinis op.

Das zweite Stück mit Basso ostinato p. Die rhythmische Struktur dieser geistlichen Kantate ist sehr kompliziert; da die Dichtung bis auf einen Binnenreim die Reime in weiten Abständen bringt nämlich erst in der zweiten Ilalbstrophe auf die erste reimt : 1.

Endlich kommt aber dazu auch noch der den freien Flug der Phan- tasie stark einschränkende Obligo eines Ostinato von nur vier Noten!

Die Unterdreiteilung der Zählzeiten o- dispensiert von der Not- wendigkeit, alle Reime auf den Taktanfang zu bringen und macht Taktwechsel entbehrlich, der auch den Charakter des Ostinato in Frage stellen würde.

Der Ostinato selbst aber ist, wie mannig- fache Leseversuche des Ganzen ergeben, nicht als taktfüllend ge- meint, sondern als eine rhythmische Sequenz bedingende vierzäh- lige Motivbildung im dreizähligen Takt.

Das Ganze sieht also in bequem lesbarer Übertragung so aus: Benedetto Ferrari. Strophe der Cantata spirituale v.

Der Stile recitalivo rappresentiitivo. Die übertriebene Hochstellung dieses Stückes durch H. Goldschmidt Studien II, S. Man hat sich wohl allzusehr gewöhnt, alles, was von Monteverdi stammt, überragend zu finden.

Jahrhundert nichts Erstaunliches. Gedruckt wurde von ihm, soweit bekannt, nichts früher als ; doch ist er in Kirchers Musurgia bereits eine Autorität.

Der Stile recilaüvo rappresentativo. Darin ist eine Weiter- entwicklung der Form zu sehen; die sonstigen Unterschiede bedingt wohl in der Hauptsache die WelÜichkeit des Textes, der Stil steht aber dem der älteren Kantaten noch sehr nahe und zeigt noch nicht die ruhigen Linien und das klassische Profil der Arien in Garissimis Historien.

Jahrhunderts nachzugehen, hat uns hier etwas weit von den erstfen Anfängen weggeführt; doch wird uns die dabei ge- wonnene Einsicht zustatten kommen, wenn wir uns nun wieder zu der Zeit der ersten Opernversuche zurückwenden.

Für die eigentliche monodische Literatur entfnilt daher gänzlich der für die polyphone Musik des Die Monodien sind stets als Partitur ge- druckt bzw.

Wie schon oben S. Jahrhunderts gedenken; wenn sich auch natürlich die Verhältnisse nicht ganz decken, so ist doch eine ge- wisse Verwandtschaft unbestreitbar.

Diese Überlassung der Details des Akkompagnements an den Geschmack und die Urteilsfähigkeit eines andern ist nun freilich etwas im hohen Grade Auffälliges und gegen die Kompositions- praxis des Jahrhunderts Abstechendes.

Es genügt zu seiner Erklärung durchaus nicht der Hinweis auf die gegen Ende des '1 6. Caccini bemüht sich sehr, über die von ihm angebrachten Verzierungen Rechenschaft abzulegen.

Zunächst ist als Ausführender des Generalbasses durchaus ein einzelner Spieler eines der Mehrstimmigkeit fähigen, d.

Jahrhunderts allmähUch entstanden. Jedenfalls war die Praxis, mit Ziffern den har- monischen Inhalt einer vollslimmigen Komposition abgekürzt an- zudeuten, schon in Gebrauch wenn auch nicht in gedruckten Werken , ehe die neue Monodie aufkam, und die Monodisten griffen nur zu diesem bequemen Mittel, ihre Ideen radikal durchzuführen.

Ein solcher Basso seguente enthält keinen einzigen selbständigen Ton, und auch die Bezifferung deutet durchweg nur an, was die andern Stimmen geben und nicht etwa, was der Organist greifen soll.

Der Unterschied des Basso seguente und Basso continuo ist später wichtig für Sätze im fugierten Stile, die meist einen Basso seguente haben aber oft auch und noch lange vgl.

Bachs 3 st. Nur da bedarf es keiner solchen Verabredung, wo ein Spieler nur das Fundament zu geben hat und ein anderer die harmonische Füllung besorgt.

Eine wichtige weitere Frage ist nun die, ob von Anfang an dem Akkompagnement eine Beteiligung an der thematischen Gestaltung zugedacht gewesen ist, oder ob dasselbe nur die Harmonien zu markieren hatte.

Für die reine Monodie ist aus den im vorigen Paragraphen entwickelten Gründen bestimmt das letztere anzunehmen; es wäre widersinnig, den Kontrapunkt aus der Notierung zu verbannen und seine nachträgliche Einfügung durch einen improvisierenden Spieler zu fordern.

Davon kann im Ernst nicht die Rede sein. Die Frage ist nur, wie lange dieses radikale Stemmen wider den Kontrapunkt gedauert hat, und weiter bleibt in jedem Einzelfalle erst zu untersuchen, ob man ein der reinen Monodie angehöriges Stück vor sich hat oder nicht.

Aber schon bei Viadana liegen die Verhältnisse ganz anders. Gebrauche entgegentritt, polypiione Tonsätze verstümmelt vorzu- tragen, indem nur eine oder ein paar Stimmen aus den Gesängen herausgerissen werden und die andern instrumental ergänzt, sei es getreu oder im Arrangement.

Wie Caccini, will auch er, aber auf dem Gebiete der Kirchenmusik, eine Literatur begründen, die sogleich für ein derartiges kleines Ensemble angelegt ist, und bietet daher Stücke für eine, zwei, drei und vier Stingstimmen mit Basso continuo.

Leichtentritt hat der Neubearbeitung des 4. Man lernt Caccinis Nuove musiche mit ihrem feinem Eingehen auf die Struk- tur der Strophen hochschätzen, wenn man sieht, wie prinziplos Via- dana sich mit den allerdings ihrer metrischen Natur nach nicht ganz klaren lateinischen Versen herumschlägt.

Viadana notiert mit C ohne Wechsel ; Leichtentrilt hat versucht, die wirklichen Taktverhält- nisse herauszuschälen, was ihm aber wohl nicht ganz gelungen ist.

Aber auch die folgende, nach den Reimen geordnete Umschrei- bung eines Teiles des zweiten Stückes ist nicht gerade geeignet, für Viadanas Faktur besonders zu erwärmen.

Immerhin wird man so etwas wie einen nur durch starke Ausdrucksdehnungen und Zäsuren gestörten symmetrischen Aufbau durchfühlen, also in der Tat doch etwas, worin sich Viadana mit Caccini berührt.

Viadana, Salve Tiinilatis sacrarium Cavalieri, dem Peri in der Vorrede seiner Euridice die Priorität der Anwendung des neuen Stils zuspricht, ist arm in der Erfindung; die an sich als Mittel der Formgebung schätzenswerte Wieder- holung gleichgebauter Motive erscheint bei ihm als trostloses Fest- gebanntsein auf der Stelle, so in dem von Goldschmidt, Studien I, S.

Horvengaeveggailmon-do Quel ch'e la vi-tae'l mon-do. Von einer Entfaltung kontrapunk- tischer Arbeit kann natürlich für das Akkompagnement hier wieder keine Rede sein.

Selbst mehrteilige Stücke, wie die durchkomponierten Madrigale und Arien der Nuove musiche, kennen nur kurze Pausen, deaen keine weitere Bedeutung zu- kommt als die Möglichkeit für den Sänger, Atem zu nehmen; selbst Pausen vom Werte einer Minima finden sich nur selten einmal, wo die Scheide von Häaptleilen der' Strophe hegt.

Dieses Fehlen längerer Pausen bedeutet nicht mehr und nicbt weniger als das vollständige Ans. Irgendwelches Ablösen der Singstimme durch Ei e mann, Handb.

Auch in den Madrigalen Caccinis finden sich solche Stellen, z. I Dolcissimi sospiri. II Anioi', io parlo.

IX Dovro dunque morire. Gleichviel aber, ob gewollt oder nicht, solche Ansätze zur Imitation bedeuten für die Nachfolger Caccinis den Keim zur Entwicklung der kontrapunktisch begleiteten Arie, und wir haben ja bereits im vorigen Paragraphen vorausgreifend ge- zeigt, wie schnell die ernste kontrapunktische Arbeit wieder Ein- gang in die Werke der Monodisten fand.

Guarini , habe ich vollständig heraus- gegeben Langensalza, Beyer und Söhne ; die Art, wie dasselbe das Entzücken über die Gesangskünste der schönen Angioletta zu- nächst mit einem vorbereitend erzählenden ersten Rezitativ des Tenors, weiterhin aber mit direkt tonmalerisch schildernden Sing- et 34 XXIII.

Es ist verkehrt, sich darüber den Kopf zu zerbrechen, wie die Einführung mehrerer Singstimmen für das durchweg erzählende und schildernde Stück zu motivieren ist, da die Wirkung die Berechtigung schlagend erweist.

Aber diese Mehr- stimmigkeit steht ganz und gar auf dem Boden der alten Kunst, gehört dem kunstvoll imitierenden kontrapunktischen Stile an.

Es ist das allerdings ein ausnahmsweise glücklicher Wurf in so früher Zeit, gegen den z. Seemann eingefügt habe, ist vielleicht das erste Beispiel eines wirklichen Kammerduetts mit obligater Solovioline, mit allen an einem sol- chen später zu konstatierenden Eigenschaften, da die beiden Sing- stimmen bald in Parallelführung Note gegen Note , bald kunstvoll imitierend und noch obendrein in Verschlingungen mit der Solo- violine auftreten, wie hier: Die instrumentale Monodie.

Wir werden uns deshalb zunächst zu orientieren haben, inwieweit eine Übertragung der Prinzipien eines Stils, dessen End- ziel die radikale Herrschaft des Wortes und der poetischen Form- gebung über die musikalische ist, auf rein instrumentales Gebiet überhaupt geschehen kann, und in welcher Weise dieselbe ver- sucht wurde.

Jahrhundert die Anfänge einer selbständigen Instrumentalmusik gebracht habe, hat sich längst als durchaus irrig erwiesen.

Jahr- hundert sich sehr ansehnlich entwickelt, ja sogar das Jahrhundert bereits eine sehr fortgeschrittene Technik der Behandlung der Instrumente, der gegenüber die Behandlung der Singstimme einfach erscheint.

Mit dem Stande der vollstimmigen Instrumentalmusik um werden wir uns weiterhin näher zu beschäftigen haben.

Über die Anfänge der instru- mentalen Monodie sind wir allerdings zurzeit noch ziemlich unvoll- ständig orientiert, wenigstens fehlt es für die ersten beiden Jahr- zehnte ganz an Stücken, die wirklich nur für ein Melodieinstrument geschrieben sind, während in Menge Kompositionen für zwei alter- nierende und gelegentlich zur Parallelführung zusammentretende aber auch imitierende Ganti vorliegen.

Die beiden Tromboni sind durchaus nur die zu den beiden Ganti zugehörigen Bässe und zerlegen den Continuo, dessen Noten sie getreulich mitblasen, in die zur Violine und die zum Kornett gehörigen Fundamentaltüne.

Der Dialog der beiden Me- lodieinstrumente stellt zunächst nur Wiederholungen ziemlich langer Melodiephrasen vor, erst gegen die Mitte des Stückes rücken dieselben näher zusammen, und nur ganz am Ende schieben sie sich zu teilweise gleichzeitigem Vortrage zusammen.

Takt der vokalen Ornamentik der Zeit entlehnt; da kein Text einen Scheinvor- wand für ihre Anbringung gibt, wirkt sie aber bei weitem nicht so gut wie Ähnliches bei Caccini.

Weit weniger trocken nimmt sich eine ähnlich angelegte Sonata in dialogo in Salomone Rossis 3. Buch der Varie sonate aus ; nur erhalten in 2, Aufl.

Januar gezeichneter Dedikation; das I. Buch ist erschienen : Salomone Rossi, Dasselbe Werk Rossis, der zweifellos zu den wichtigsten Repräsentanten des neuen Stils auf instrumen- talem Gebiete gehört, enthält auch zwei hübsche Beispiele mit Basso ostinato, nämlich eine Sonata ,sopra l'Aria della Romanesca' und eine dgl.

Beide zeigen die so oft bear- beiteten Bässe augenscheinhch in ihrer reinen Gestalt. Rossi, Sonata sopra l'Aria della Romanesca Variation die Be- Var.

Die instrumentalen Ghaconnen sind doch wohl zuerst nur Nachbildungen der vokalen gewesen. Die letzte Wurzel dieser AUerweltsthemen ist bisher aber noch nicht gefunden ; vielleicht waren es Volkslieder, die ebenso als Unterlage für neu zu erfindende Melodien benutzt wurden, wie die Tenore der Motets in Jahrhundert oder die der Messen des Oratoriunis usw.

Die Behandlung bei Rossi ist eine der des Ein paar kurze Anfänge mögen das noch für Rossis Romanesca-Variationen feststellen.

Rossi, Sonata sopra l'Aria di Ruggiero. Sicher hat man in ihm einen der ersten Pfleger der Triosonate zu sehen, und seine Art, dieselbe anzufassen, ist für lange vorbildlich geblieben, aber nur für die allereinfachste Form derselben, die sich ricercarartiger Partien Mit der wirklichen instrumentalen Monodie hat, wie es scheint, Biagio Marini den Anfang gemacht, der erste Berufsgeiger, der in die Reihe der Komponisten tritt.

Damit dringt zum ersten Male, wenn auch noch in bescheidenen Grenzen, das Instrumentalvlrtuosentum in die Literatur ein und wird ein Unterschied zweier Literaturzweige angebahnt, der sich sehr bald bedeutsam entwickelt, auf der einen Seite die Musik, die nach Befund auch mehrfache Besetzung verträgt Orchester und auf der andern die auf solistischen Vortrag angewiesene.

Mit Marinis Op. Die erste der beiden Solosonaten mag hier vollständig Platz finden ; dieselbe zeigt wohlproportionierte liedartige Anlage der deutlich sich scheidenden fünf Teilchen von je acht Takten verschiedenen Charakters die Tempoandeutungen habe ich hinzugefügt.

Der Stile recitativo u, d. Trotz der Gliederung in mehrere Teile hat diese Sonate und auch die zweite La Gardana mit den Kanzonen der vorausgehenden Epoche und auch dieser Zeit nichts zu tun, da die deren Schwerpunkt bildenden ricercarartigen Teile vollständig fehlen.

Der Stile i'ecitativo u. Violini B. Weitere Neuerungen bringt Dedikation gez. Neoburgi Kai. Pfalz sein Op. Das erste dieser doppelgriffigen Stücke gehört freilich nicht zur monodischen Literatur, sondern ist eine echte imitierende Kan- zone.

Simpsons Division Violist. Erwähnenswert ist auch in Marinis Op. Die inslrumenlalc Monodie. Vor allem sei aber hier des schon S.

Der Passamezzo ist schon seit dem letzten Viertel des 1 6. Jahr- hunderts eine Tummelstätte von Einfällen aller Art für eine varia- tionenartige Fortspinnung eines der Pavane verwandten aber minder pathetischen Reigentanzes z.

Der- selbe hat ganz ausnahmsweise die Vorschrift langsamer Tempo- nahme Largo di battuta. Es ist aber in der dreistimmigen Gestalt der Notierung schon interessant genug: Biagio Marini, Pass' e mezo concertato Vlla parte.

Violino Violino 20 B. Oratorium susw. An ein paar Stellen ist die Ghromatik eine scheinbare; ich habe da die Orthographie verbessert, aber in Klammer die originale Schreibweise [ds statt des, es statt dis angezeigt.

I i, 2. Ich denke, es ist nicht Raum Vergeudung, wenn man durch solche Detailunter- suchung die Faktur dieser alten Stücke zu enträtseln sucht.

Sonaten von G. Reghino bei Magni in Venedig herausgegeben wurden. Die inslrumentale Monodie. Aber Fontana versteht es auch bereits viel besser als seine Vorgänger, einen Melodiefaden fortzuspinnen und in der The- matik Grazie mit Langatmigkeit zu verbinden.

Wie ärmlich erscheinen dagegen die Versuche G. Riccios und Innocentio Vivarinos beide , einen Melodiefaden fortzuspinnen!

Und doch sind auch sie wertvoll und haben genützt. Riccio Solches kurzatmige Wesen ist ja freilich für die Kanzonen nach das gewöhnliche; aber darum bleibt es doch kleinlich, skizzen- haft in der Wirkung.

Ehe man ernstlich Interesse an einem Thema nehmen kann, tritt es wieder vom Schauplatze ab. Bei Vivarino ist's nicht anders.

Er gleicht daher dem Basso seguente einer mehrstimmigen Kanzone und wird wohl am besten dementsprechend in ein wirk- liches Akkompagnement aufgelöst, d.

Ein kurzes Beispiel mag veranschaulichen, wie das etwa geschehen kann der erste Teil der zweiten Sonate : Inn.

Vivarino, Sonata II a Violino solo Er steht in vieler Beziehung Rossi nahe, besonders in der Neigung zu variationenartiger Belebung in einfacher, würdiger Haltung anhebender Sätze.

Ihr Kunstwert ist damit ein höherer, aber sie erscheinen mehr im alten als im neuen Stile wurzelnd. In Wirklichkeit ist das aber nicht der Fall.

Die Imitation ist sozusagen eine zufällige, wenigstens nicht eine die zweite Stimme koordinierende; vielmehr behält die Oberstimme die Führung und spinnt selbst den Faden durch Trans- position weiter.

Von Takt 13 aber tritt das pausendurchsetzte Wechselspiel der Stimmen ein, und nun emanzipiert sich freilich die zweite Violine, aber durchaus in dialogischem Sinne trotz des öfteren Ineinanderlaufens von Ende und Anfang der Phrasen , nicht im Sinne der fugenartigen kontrapunktischen Behandlung.

The Anglo-Saxon metrical version of the metrical portions of Boethius, with a verse translation by M. At the end of the previous work.

Quoted by number of metre and line. Sedgefield, Oxford, Erster Theil, Gütersloh, The references are to the Anglo-Saxon piece 'De officiis diurnalium et nocturnalium horarum,' preface, pp.

The death of Byrhtnoth. Thompson, London, 2nd edition. A gloss of Habakkuk, 3, , contained in the same MS. Quoted by verse.

Stevenson, Surtees Soc. A gloss of the song of Hannah I. A gloss of Isaiah 12, , contained in the same MS.

A gloss of Isaiah 38, , contained in the same MS. Quoted by verse in some instances the folio of the MS.

A gloss of Deuteronomy 32, , contained in the same MS. Quoted as in the preceding. A gloss of Exodus 15, , contained in the same MS.

A gloss of Luke 1, , contained in the same MS. A charter of Queen Eadgifu, v. Catholicon Anglicum, edited by S. Herrtage, E. Cd; Th. Quoted at first by folio, and by page and line, later by page and line.

The abbreviations used in connexion with Chaucer are not given as not requiring explanation. Two of the Saxon Chronicles parallel with supplementary extracts from the others, edited by John Earle, M.

Quoted by year, and by page and line. Chr; Erl. Two of the Saxon Chronicles, edited by Earle. The Saxon Chronicle, with an English translation and notes, by the Rev.

James Ingram, Chronicon Monasterii de Abingdon. Edited by Rev. Stevenson, Master of the Rolls Series, Chronicon Vilodunense, sive de vita et miraculis sanctae Edithae, cur.

Two of the Saxon Chronicles, ed. The Anglo-Saxon Chronicle, according to the several original authorities.

Quoted by year, and by page, line, and column. The Crawford Charters, ed. Napier and Stevenson. Napier and W.

Stevenson, Oxford, Castel off Love, edited by R. Weymouth, Philol. Cursor Mundi, edited by R.

Quoted by volume, page and line. Publications of the English Historical Society, Confessio Peccatorum, in Ps.

Hessels, Cambridge, Quoted by page and number of word. Hessels later Corp. These glossaries are printed in Wrt. Quoted by chapter. In the latter part of the Dictionary references are given to the work noticed under R.

Cynewulfs Crist, from the Codex Exoniensis, p. Morte Arthure; or the Death of Arthur, edited by Edm. Brock, E. The Dialect Dictionary, compiled by Prof.

The Dialect Dictionary, by Prof. Joseph Wright. Deors Klage, from Codex Exoniensis, p. Quoted by passus and line. Panton and D.

Donaldson, E. The Anglo-Saxon version of Deuteronomy in Thw. Grein, erster Band, Quoted by chapter and verse.

Vergleichendes Wörterbuch der Gothischen Sprache, von Dr. Lorenz Diefenbach, Edited with other short poems from the MS.

Earle A. Anglo-Saxon Literature. By John Earle. London: Society for Promoting Christian Knowledge, The book of Ecclesiasticus.

English Dialect Society. The publications of the English Dialect Society. English Gilds, edited by Miss L.

Toulmin Smith, E. Select English Historical Documents, ed. Elene, from the Codex Vercellensis. Elene and Minor Poems, London, An English Miscellany, presented to Dr.

Furnivall in honour of his seventy-fifth birthday. Oxford, Englische Studien. Organ für englische Philologie. Herausgegeben von Dr.

Eugen Kölbing. Edited by Henry Sweet. Quoted by page, column and line. It is printed in Lchdm. Lexicon Anglosaxonicum, edidit Ludovicus Ettmüllerus.

Quedlinburgii et Lipsiae, Anglosaxonum poetae atque scriptores prosaici. Edidit Ludovicus Ettmüllerus. The Fifty Earliest English Wills.

The Anglo-Saxon version of Exodus. Codex Exoniensis, edited by Thorpe. Codex Exoniensis. Sir Ferumbras, edited by S. Floriz and Blauncheflur, edited by J.

The fight at Finnsburg. In the same volume with Beo. This work was published by Fox, the Martyrologist.

Kemble v. Phillipps, London, The same poem as Frag. Vorstudien zu einem altniederdeutschen Wörterbuche, von J. The Tale of Gamelin, edited by W.

Skeat, Oxford, Sir Gawayne and the Green Knight, edited by R. The Anglo-Saxon version of Genesis.

The Story of Genesis and Exodus, edited by R. The Anglo-Saxon preface to Genesis in Thw. Die Bouloneser Angelsächsischen Glossen zu Prüdentius.

Heräusgegeben von Dr. Alfred Holder. In vol. Quoted by page and number preceding the gloss. Glossae Amplonianae, ed.

Cleopatra A III. Printed in Wrt. See Hpt. Glossae Mettenses in Mone Anzeiger, It is printed in Wrt. The glosses given under Germ.

Zupitza in Zeitschrift für deutsches Alterthum, vol. Quoted by paragraph and MS. Glosses to Prudentius in Mone Anzeiger, Quoted by number of gloss.

From the same MS. The same abbreviation as the preceding has also sometimes been used for another work, which elsewhere is referred to as Glos.

The quotations, however, in this case are by paragraph. This is the gloss given under Germ, q. The quotations are by folio instead of by page.

Versus gnomici Cotton MS. Versus gnomici, from Codex Exoniensis, p. Corpus Glossariorum Latinorum, ed. Goetz, 7 vols. Gospel of Nicodemus.

Quoted from The Apocryphal New Testament. Printed for William Hone, Tenth edition, London, Gothic; the text referred to has been Die Gothischen Sprachdenkmäler, herausgegeben von H.

Confessio Amantis of John Gower, edited by R. Pauli, London, Die englische Gregorlegende, herausgegeben von F. Schulz, Königsberg, Althochdeutscher Sprachschatz von Dr.

Berlin, Althochdeutscher Sprachschatz von Graff. Quoted from Lye. Teutonic Mythology, by Jacob Grimm, translated from the fourth edition by J.

Stallybrass, 4 vols. Stallybrass, Deutsche Grammatik von Dr. Jacob Grimm. Andreas und Elene, herausgegeben von Jacob Grimm.

Andreas und Elene. Herausgegeben von Jacob Grimm. Cassel, Deutsche Mythologie, von Jacob Grimm. Zweite Ausgabe, Göttingen, Deutsche Mythologie von Jacob Grimm.

Zweite ausgabe. Geschichte der Deutschen Sprache von Jacob Grimm. Dritte auflage. Geschichte der deutschen Sprache, von Jacob Grimm.

Ausgabe, Leipzig, Deutsche Rechtsalterthümer, von Jacob Grimm. Ausgabe, Göttingen, The first edition of Grmm. Deutsche Rechtsalterthämer von Jacob Grimm.

Legend of St. Guthlac, from Codex Exoniensis, p. Das angelsächsische Prosa-Leben des hl. Guthlac, herausgegeben von Paul Gonser, Heidelberg, Guthl; Gdwin.

The Anglo-Saxon version of the Life of St. Guthlac, edited by C. Guthlac, Hermit of Crowland, edited by C. Goodwin, London, Quoted by chapter Guthl.

Seventh edition, London, Bramley, Oxford, This glossary is printed at p. The Hatton MS. See Wanl.

The Lay of Havelok the Dane, edited by W. Herausgegeben von Moritz Heyne. Paderborn, Poema Saxonicum seculi noni.

Edidit J. Schmeller, Hemingi Chartularium Eccl. Wigorniensis, edidit T. Hearne, Oxon. Herbarium in Vol. An Anglo-Saxon Herbarium printed in Lchdm.

Quoted by section and paragraph Herb. The Anglo-Saxon version of the Hexameron of St. Basil, edited by H.

Quoted by chapter Hexam. Hickesii de antiquae litteraturae septentrionalis utilitate dissertatio epistolaris, Oxoniae, Contained in vol.

Linguarum veterum septentrionalium thesaurus, auctore G. Hickesio, Oxoniae, Hali Meidenhad, edited by O. Cockayne, E.

Höllenfahrt Christi, from Codex Exoniensis, p. This homily is printed in Homl. Cited by Dr. Bosworth from Lye. Grein, 3. A Sermon of the Paschall Lambe to be spoken unto the people at Easter.

The same homily as the preceding, published in by Lisle. The homily is printed in Homl. Quoted by volume, homily and line. Horn K[ing] Horn.

King Horn, edited by J. Angelsächsische Glossen, von Bouterwek mitgetheilt in Haupts Zeitschrift ix. Legends of the Holy Rood, edited by R.

History of the Holy Rood-tree, edited by Prof. The Legend of the Cross, from a twelfth-century MS.

Napier, E. Furnivall, Roxburghe Club, Hymnen und Gebete. Hymnus ad Matutinos Dies Dominicos, contained in fols.

The piece referred to will be found printed in Homl. Anglo-Saxon Hymnarium, edited by Rev. Stevenson, Surtees Society, vol. An Anglo-Saxon gloss of Dan.

Lamb, on folios Zeitschrift für deutsches Alterthum, herausgegeben von Moritz Haupt. The poem in the Codex Vercellensis on the finding of the Cross v.

A new edition by J. Longmuir, Edinburgh, Gysbert Japicx, a Friesian poet, who wrote about Die Westfälischen Ortsnamen nach ihren Grundwörtern, von H.

Kiel und Leipzig, The Gospel of St. John, edited by Skeat. Job Thw. Die altenglischen Säugetiernamen, von Richard Jordan, Heidelberg, The Anglo-Saxon version of the book of Joshua.

For the passage under sliten cited from Joscelin by Lye, see Lk. Joseph of Arimathie, edited by W. The Anglo-Saxon Version of the book of Judges.

The poem of Judith. Judicia Civitatis Lundoniae. See vol. Where the quotation is by page and line the reference is to the matter printed in Thw.

Judth; Thw. The poem of Judith printed at the end of Thw. Quoted by section Judth. The Liflade of St. Juliana, in Codex Exoniensis, p.

Juliana, edited by O. Cockayne and T. Quatuor D. Jesu Christi Euangeliorum versiones perantiquae duae, Gothica scil.

The Life of Saint Katherine; in the earlier part of the Dictionary reference is to the edition of Rev. Morton, later to that of Dr.

Einenkel, E. The correspondence of lines in the two editions is marked in the later. Kentische Glossen des neunten Jahrhunderts,published in Zeitschrift für deutsches Alterthum, vol.

These glosses, from MS. D 6, are on the book of Proverbs, and in the earlier part of the Dictionary the abbreviation used is Prov.

Kero, the name assumed to be that of the author of a glossary, and of a gloss of the Benedictine Rule, in the Alemannic dialect. Etymologicum Teutonicae linguae, sive dictionarium Teutonico-Latinum, studio et opera Corn.

Kiliani Dufflaei, Antverpiae, King Horn. Klage der Frau, in Codex Exoniensis, p. Nominale Stammbildungslehre der altgermanischen Dialecte, von F.

Kluge, Halle, Cambridge, The work was begun by J. Kemble and completed by Mr. The other Gospels were edited by Prof.

Skeat, who in edited this Gospel also. Das heilige Kreuz, from the Codex Vercellensis. Laws of King Alfred. Alf; Th.

The other contractions, being the same as those used by Thorpe, are not given here. Laws of King Athelstan. Madden, Society of Antiquaries, London, Ecclesiastical Laws of King Cnut.

Constitutiones de Foresta of King Cnut. Secular Laws of King Cnut. De Confessione Canons enacted under King Edgar.

Das Leidener Glossar. Program des kgl. Stephan in Augsburg, verfasst von P. Plazidius Glogger, Ecgberti Confessionale.

Excerptiones Ecgberti, Excerptiones Ecgberti L. Additamenta to the preceding. Ecgberti Poenitentiale libri iv. Laws of King Edward. Laws of King Edward the Confessor.

Canons enacted under King Edgar. Laws of King Edgar How the Hundred shall be held. Laws of King Edgar, i ecclesiastical, ii secular.

Laws of King Edmund of betrothing a woman. Laws of King Edmund Concilium Culintonense. Laws of King Edmund Ecclesiastical. Laws of King Edmund Secular.

Laws of Edward and Guthrum. Ecclesiastical Institutes. Leo A. Angelsächsisches Glossar von H. Leo, Halle, A treatise on the local nomenclature of the Anglo-Saxons, translated from the German of Prof.

Leo, London, Laws of King Ethelred. The Anglo-Saxon version of the book of Leviticus. Of Forfang. Laws of King Henry I.

Leechdoms, Wortcunning, and Starcraft of early England, edited by O. Cockayne, Master of the Rolls Series, 3 vols.

Laws of King Ine. Nero D. The Latin Text was written in the island of Lindisfarne. Institutes of Polity. Luke, edited by Skeat.

Die Gesetze der Angelsachsen. Herausgegeben im Auftrage der Savigny-Stiftung von F. Die Gesetze der Angelsachsen, herausgegeben von F.

Liebermann, Halle, Three books on medicine, contained in Lchdm. Quoted by book and section; in the latter part of the Dictionary the references are to Lchdm.

Modus Imponendi Poenitentiam. Mercian Law. M; Lchdm. Altenglische Legenden, neue Folge, herausgegeben von C. Horstmann, Heilbronn, Law of the Northumbrian Priests.

The Lorica Hymn, in vol. Of Penitents. Of Powerful Men. Rectitudines Singularum Personarum. Lives of Saints, edited by C. Hortsmann, E.

Quoted by page and line of poem. The following contractions refer to the matter contained in Ancient Laws and Institutes of England, edited by Benjamin Thorpe, and printed under the direction of the Commissioners on the Public Records of the Kingdom, Quoted by section and paragraph L.

Theodori Capitula et Fragmenta. Theodori Liber Poenitentialis. Lupi Serm. Laws of William the Conqueror. Dictionarium Saxonico- et Gothico-Latinum.

Auctore Eduardo Lye. Edidit Owen Manning, London, Halliwell, London, Furnivall, Rolls Series, London, Wheatley, E. Wright, Camden Soc.

Seinte Margarete, edited by O. Cockayne in the same volume as the next. A comparative grammar of the Anglo-Saxon language, by F. March, New York, Martyrologium in Bibl.

Alterum exemplar, mutilum licet, multa tamen continens quae in superiori desiderantur, occurrit in Bibl.

The MSS. The quotation by month and day of Martyr. Quoted by section and paragraph. Fox, London, The metres of Alfred. Small, Edinburgh,

4 comments on “ZГ¤hflГјГџig RГ¤tsel

Hinterlasse eine Antwort

Deine E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht. Erforderliche Felder sind markiert *